2023年9月9日，“2023集郵周”最后一天，中國郵政發行《風箏（三）》郵票1套4枚。這套郵票不僅是本屆“集郵周”期間發行的第3套郵票，也是《風箏》系列郵票中斷36年后再譜續曲。日前，記者采訪了郵票設計者沈嘉宏先生。

記者：風箏在傳統文化中有什么象征和寓意？您有過放風箏的經歷嗎？

沈嘉宏：風箏是我國古代勞動人民發明的，距今已有2000多年歷史。相傳春秋時期墨子以木頭制成木鳥，是人類最早的風箏起源；后來魯班用竹子改進墨子的風箏材質；漢代蔡倫改進造紙術后，開始在竹架上糊紙做成風箏，稱為“紙鳶”；南北朝時，風箏成為傳遞信息的工具；從隋唐開始，風箏出現在詩歌中；到了宋代，放風箏逐漸成為人們喜愛的戶外活動，清明節和重陽節放風箏也成為一項重要的民俗活動；從明代開始，風箏經由絲綢之路傳播到世界各地。

放風箏是中華優秀傳統文化的一部分，寓意放飛理想和希望，風箏放得越高，就代表越有福氣。

這次發行的《風箏（三）》郵票上的4種風箏“金玉滿堂”“瑞獅如意”“仙鶴童子”“葫蘆萬代”，名稱都十分吉祥喜慶，有著福氣、長壽等象征意義，與我國傳統文化中的吉祥文化是一致的，表現了人們對美好生活的向往和期待。

記得20世紀80年代，我上小學時，還自己動手做過風箏呢！當時先用竹子編好框架，再用紙糊，又用木頭做了一個繞線的工具，還買了很多線，整個風箏都是自己手工制作完成的。最后拿著親手制作的風箏到郊區去放，開心極了，我覺得親手制作風箏的過程很有趣，這是一段美好的童年回憶。

記者：我國發行的前兩組《風箏》郵票都是已故女郵票設計家潘可明設計的，都發行于20世紀80年代，距今也有約40年了，設計這組郵票之前，是否參考了前兩組郵票？您還見過哪些國家和地區發行的風箏郵票？

沈嘉宏：潘可明老師設計的前兩組《風箏》郵票，的確是經典，其實我小時候就見過這兩組郵票，這次為了設計第三組郵票，我又更加仔細地研究過。我尤其喜歡第二組，這套郵票是純手工繪制，色彩鮮艷明快，圖形穿插非常嚴密。每枚郵票都有一個藍天白云的背景，而且全套4枚郵票是兩兩相連的。我還見過早年我國港澳臺地區發行的風箏郵票，以及日本、加拿大等不少其他國家發行的風箏郵票。我覺得《風箏（三）》郵票應該堅持這個系列簡潔的設計特色，跟國外和我國其他地區發行的郵票有所區別。

記者：《風箏（三）》4枚郵票分別表現了哪幾種風箏？它們都有明確的產地嗎？能否介紹一下各枚郵票上的風箏？

沈嘉宏：這組郵票擷取了我國山東濰坊、江蘇南通、天津南北不同流派收藏級別的4種代表性風箏，屬于民間藝術珍品，不僅寓意吉祥，形象也很有觀賞價值，4枚郵票都展現了風箏的正面觀賞效果。

第1枚郵票上的“金玉滿堂”是山東濰坊風箏的代表作之一，屬于硬翅風箏，由金魚、荷花圖案組成。金魚頭部是立體的，使用濰坊扎制技藝，融合了民間繪制手法，造型新穎，寓意金玉滿堂、富貴吉祥。

第2枚郵票上的“瑞獅如意”產自江蘇南通，屬于硬板子風箏，為江蘇南派風箏的代表作之一。江蘇南派風箏的特點是由若干方形、豎方形組合而成，上面布滿由葫蘆、毛竹、白果、龍眼制作的大小不一的哨口，保留了古代風箏“弦響碧空”的特點，升空后哨口聲和諧悅耳。該作品高2米，由瑞獅、八寶如意圖案組成，寓意權威、吉祥繁榮、生生不息、吉利祥和。哨口按“品”字形排列，上方哨口紅色金口，下方兩個大哨口手繪獅子滾繡球，在放飛時音響效果獨特。

第3枚郵票上的“仙鶴童子”也是山東濰坊風箏的代表作，屬于硬翅風箏。風箏造型是一個手持栗色靈芝的童子騎于仙鶴背上，仙鶴口銜兩枚仙桃，展翅飛翔。該風箏的特點是民間氣息濃郁，色彩明麗，寓意吉祥安康，寄托了人們的美好愿望。

第4枚郵票上的“葫蘆萬代”是天津風箏的代表作，屬于大型軟翅組合風箏，可折疊、組裝，便于攜帶，其圖案中部為葫蘆元素和花叢，四周圍繞5只色彩斑斕的蝴蝶，寓意多子多孫、幸福綿長。

記者：《風箏（三）》郵票采用了哪種設計方式？

沈嘉宏：郵票采用了手繪加電腦繪制的設計方法，先用手繪勾線，再用水彩、水粉上色，然后在電腦中進行調整。

記者：如果讓設計者選擇郵票的圖案內容，您會選擇什么樣的風箏？

沈嘉宏：單純從設計角度來講，設計師可能更傾向選擇那些結構特別簡單的風箏，因為這樣設計效果較好，票圖容易出彩。但從選題角度來講，風箏是傳統文化的一部分，這組郵票的內容包含了我國南北不同流派的代表性風箏，每枚郵票所要表現的內容都是專家經過多次選題論證精心確定的，郵票是命題作文，設計者無從選擇，只能盡自己最大努力克服設計上的困難。

記者：這套郵票在設計上面臨什么困難？

沈嘉宏：這組郵票有兩個設計難點，也是兩對矛盾統一體：一是既要與前兩組郵票風格統一，又要不失現代的特點，而傳統與創新之間很難平衡；二是圖案效果既要不失真，又要達到藝術性和技術性的結合。郵票上的4個風箏體量大小不一，尤其是第2枚“瑞獅如意”和第4枚“葫蘆萬代”上的風箏都有2米多高，部件和紋飾特別繁復，細節描繪十分精細，如果設計圖稿也面面俱到，縮小到郵票尺寸就會糊成一團，很難看出是什么了。所以我對這兩枚郵票上的風箏部件和圖案進行了統一的歸納整理，最后的效果我覺得還可以，這兩個難點基本上算是克服了吧！

記者：這組郵票在票幅、構圖、色彩上是如何處理的？是否體現了系列郵票的特性？

沈嘉宏：登上這組郵票的風箏尺寸偏大、部件繁復，所以我選擇了稍大的票幅尺寸；另外，由于風箏形狀偏長，加上前兩組郵票都采用了豎式票形，為了體現系列郵票的統一性，因此《風箏（三）》也選擇了豎式票形。最終根據風箏的具體規格采用了30毫米×50毫米的“瘦長”票幅。在構圖和色彩上，因為風箏本身的圖案和色彩已經非常豐富了，所以郵票上只采用了淡藍色的天空背景，沒有設置郵票邊框，也沒有其他多余的元素，以突出郵票主圖的風箏。另外，由于我對風箏繁復的構件和圖案進行了一些歸納處理，使郵票整體上看起來簡潔明快，保持了這個系列的一貫風格。

記者：郵票做過哪些嘗試和修改？

沈嘉宏：郵票在設計過程中經歷了多次修改，我還嘗試了一些其他方案，其中一個方案下方的背景中有人們放風箏的各種動態；另一個方案同樣以天空為背景，我又對天空做了一些特技處理，元素非常豐富，這些創意也得到了專家和評委的肯定，但由于增加了印刷難度，而且會影響郵票主圖的表現效果，所以最終都沒有采納。

記者：郵票采用了哪些印制工藝？郵票的印制工藝與郵票設計有哪些互動？

沈嘉宏：《風箏（三）》郵票的印制工藝設計與郵票設計風格一致，同樣簡潔鮮明，突出風箏造型。印制部門對郵票圖案中的風箏線條著重進行工藝制作，每圖風箏的不同位置運用珠光油墨做了局部效果。郵票采用6色影寫版印制，其中中黃（發黃熒光）、專紅（加密紅熒光）、桃紅（發紅熒光）、天藍（發藍熒光）4種顏色的油墨在紫光燈下會呈現相應色彩的熒光，增加了郵票的趣味性。整套郵票上的風箏色彩變化豐富，深淺虛影漸變柔和，細節精致。

記者：這組郵票與前兩組郵票發行時間相隔近40年，時代、人們的審美情趣都發生了變化，《風箏（三）》與前兩組郵票之間是否存在“代溝”？

沈嘉宏：前兩組《風箏》系列郵票都發行在改革開放初期，分別發行于43年前和36年前。改革開放40多年來，我國人民的生活方式發生了翻天覆地的變化，人們的審美水平不斷提高，文化生活也更加豐富多元。特別是近20年互聯網時代的崛起，使人們的生活、郵票收藏、郵票設計都發生了巨大的變革。如今郵票設計出現了很多新理念和新的表現方式，郵票印刷工藝也不斷與時俱進。

40年前，集郵方興未艾，放風箏也是青少年及社會大眾普遍喜愛的活動之一；現在集郵已經不復當年的輝煌，風箏則走進了非物質文化遺產名錄。雖然《風箏（三）》郵票發行的時代背景與前兩組不同，但郵票主題沒變，仍以全國有代表性的風箏作品為表現內容，在全套枚數、票形、設計風格上努力與前兩組保持一致，全套均為4枚，也都采用了豎式票形、影寫版印刷，設計風格都簡潔明快，所以即使發行時間相隔數十年，整個系列郵票仍十分緊密，我認為應該不存在“代溝”。

記者：您認為這組郵票與前兩組相比在哪些方面體現了時代的進步？

沈嘉宏：從三組郵票的圖名來看，《風箏（三）》郵票的圖名不僅朗朗上口，而且彰顯了中華傳統文化中的吉祥文化；從郵票印制工藝來看，專色、珠光油墨、多種熒光色彩油墨的運用以及微縮字母，都讓這組老系列郵票的“新枝”煥發出時代的光彩。

記者：這套郵票于“2023集郵周”最后一天“壓軸”發行，作為設計者，您對它有何期待？

沈嘉宏：這套郵票被安排在“2023集郵周”發行，說明發行部門對它的重視。我國很多古詩詞和古畫中描寫和描繪了兒童放風箏的經典場景，但現在吸引孩子們的東西太多了，城市生活中幾乎看不到“兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶”的動人景象了。我晨跑時偶爾會看到有人在放風箏，大多是老年人。風箏集藝術、文化、科技、體育競技于一身，希望《風箏（三）》郵票的發行，能夠讓老集郵者繼續《風箏》系列郵票的收藏，也希望更多的年輕人尤其是青少年能夠喜歡這套郵票，并去親身體驗放風箏的樂趣。來源：中國集郵報  作者：記者 小魯